Other Fiction Beer-Hofmann, Richard: Der Tod Georgs. (german) V1. 05 Mar 2016

[Frodok]

Richard Beer-Hofmann (11. Juli 1866 in Wien — 26. September 1945 in New York) war ein österreichischer Romancier, Dramatiker und Lyriker. (aus Wikipedia)

Der Tod Georgs. Roman. Erstmals erschienen, in: Pan, 1898.

Spoiler:

Nach ersten Novellen (1893) gelang ihm mit "Der Tod Georgs" (1900. Vorabdrucke in »Die Zeit«. Wien 1899, Nr. 266 ff. u. in »Pan«, 15.11.1898) eine der maßgebenden Manifestationen des Lebensgefühls u. Selbstverständnisses der Literatur der Jahrhundertwende. Die Erzählung verknüpft Visionen u. Träume, Gedanken u. Empfindungen mit dem Ereignis des Todes der Titelfigur: Paul träumt den Tod seiner imaginierten jungfräulich-schönen Frau, während Georg, ein erfolgreicher, junger Arzt, beim Besuch seines Freundes Paul in Ischl stirbt. Realzeit u. Phantasiezeit werden durch die Leitmotive des Textes: Bilder der Frauengestalt, der weiblichen Haarflut, eines Korbstuhls, ineinander verschränkt. Der Tod Georgs löst in Paul einen Prozeß der Selbstanalyse u. Selbstreflexion aus, an dessen Ende er aus seiner ästhetizistischen u. narzißtischen Verfaßtheit heraus zur Lebensbejahung findet. Paul, die Hauptfigur, ist dem Wechsel seiner Wahrnehmung ausgeliefert; Erinnerung wird durch den zufälligen Blick auf Details wachgerufen u. setzt einen Strom von Bildern in Gang, in dem das Ich Bewußtsein u. Orientierung an der Realität verliert. Durch Beobachtung u. Beschreibung des äußeren wie inneren Geschehens versucht B., die Bedrohung, die technische Entwicklung für die Kunst darstellt, ästhetisch zu bewältigen. In diesem Sinne ist die »Überwindung des Naturalismus«, die Hermann Bahr forderte, nicht als Gegenprogramm, sondern als konsequente Weiterführung des naturalist. Anspruchs zu verstehen. Rainer Hank hat in B.s Werken zwei Formen der Reaktion auf die Fragmentierung des Blicks festgestellt: Er nennt sie »Mortifikation«, wenn sich das Subjekt des Objekts bemächtigt, u. »Beschwörung«, wenn sich das Objekt das Subjekt einverleibt. Die Bahnfahrt Pauls nach Wien mit dem toten Freund im Sarg ist signifikant für das Bemühen des Subjekts, des Bilderstroms Herr zu werden. Die Geschwindigkeit der Eisenbahn löst hier den Wahrnehmungsschock: der Moderne aus, dem die »Mortifikation« des Naturobjekts u. dessen Stilisierung entgegenzutreten versuchen.

Der Tod Georgs ist eines der frühesten Beispiele des inneren Monologs in der deutschsprachigen Literatur; B. selbst spricht vom »flutenden Fühlen«. Als Mimesis der veränderten Wahrnehmungsweise will B. den Anschluß der Kunst an das technisch vermittelte Sehen, die »industrialisierte« Wahrnehmung (Hank; ähnlich auch Hartmut Scheible im Nachwort zur Reclam-Ausgabe: Stgt. 1980), erreichen u. wählt als formales Gestaltungsprinzip ein wesentl. Element des Jugendstils: die Ästhetik des Ornaments. Adjektiva, häufige Verwendung der Konjunktion »und«, vokalischer Gleichklang u. Alliteration führen zu einer Rhythmisierung der Prosa. Der antinaturalistischen sprachl. Üppigkeit entspricht die Beschwörung des Fremden, Fernen auf inhaltl. Ebene. B.s Beschreibungsweise von Natur ähnelt nur zu sehr der von Interieurs der Gründerzeit: Diese »Rückverwandlung von Natur in Kunstgewerbe« (Jens Malte Fischer) spiegelt die Ohnmacht des Subjekts, Geschichte u. Mythos zu aktualisieren, sie bleibt Zitat. Der Sehnsucht nach dem Leben als Arabeske entspricht der ornamentalisierende Blick – wie der Gebrauch des Leitmotivs ein Ornament auf formaler Ebene darstellt – u. bildet so, noch einmal, ein »zwecklos Schönes«. Mit Der Tod Georgs reagiert B. auf die Krise des »unrettbaren Ichs« (Hermann Bahr) u. versucht dessen ästhet. Stabilisierung. (aus: Killy Literaturlexikon)

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